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| Lizzie Boubli L'Atelier du dessin italien à la Renaissance - Variante et variation CNRS éditions 2003 / 30 € - 196.5 ffr. / 189 pages ISBN : 2271061121 FORMAT : 19 x 27 cm Imprimer
Docteur en histoire de lart et conservateur au Louvre, Lizzie Boubli sest récemment occupée de lexposition Savoir faire. La variante dans le dessin italien du XVIe siècle. Spécialiste de ces questions, elle a soutenu en 2000 à luniversité Panthéon-Sorbonne une thèse sur les pratiques graphiques à la Renaissance. Les éditions du CNRS publient cette thèse par le présent ouvrage.
LAtelier du dessin italien à la Renaissance est un ouvrage dense et de référence, produit dun travail immense où la réflexion théorique le dispute à lenquête de terrain, si lon peut dire, car cest en analysant une base de données considérable (plus de 4000 dessins !) que Lizzie Boubli a construit son étude. Le centre de gravité en est la variante, pratique du dessin héritée de la tradition du Quattrocento mais qui, à la faveur d'un accès beaucoup plus aisé au papier au tournant du XVIe siècle, connaît alors un essor en même tant que dindiscutables évolutions.
La variante est au cur de la genèse de luvre picturale à la Renaissance. Ce procédé consistant à reprendre le détail dun dessin densemble pour le discuter, laméliorer, le modifier, permet, par la mise en page même de la feuille de dessin, de lire lévolution dans la conception et la composition de luvre finale de lartiste. Cest dans cette histoire des uvres que lhistorienne nous conduit, démultipliant les exemples que lui permet son impressionnant thésaurus de départ. «Les alternatives offertes par les variantes rendent ainsi compte des changements iconographiques qui peuvent aller de simples altérations de détail à une modification profonde de la structure» (p. 162), exlique-t-elle.
Ce véritable savoir-faire est demeuré longtemps méconnu de lhistoire de lart
et des contemporains dont lauteur montre bien quils ne théorisèrent pas outre mesure cette technique, pourtant centrale dans la vie dun atelier, partie prenante de lhabitus dun maître, transmis à ses disciples. Ainsi, elle écrit à propos de latelier du Tintoret et de ce quelle nomme les «variantes datelier» : «La hiérarchisation du fonctionnement de latelier, lutilisation des modèles ou de patterns et la coutume ancestrale de la copie sont quelques-unes des pratiques les plus apparentes du travail collectif né de la collaboration étroite entre le maître et ses assistants» (p. 46). En loccurrence, la variante possède aussi une fonction à la fois pédagogique et de remploi une fois que le jeune artiste a acquis son autonomie. Elle permet la diffusion de modèles, dun savoir-faire propre aux grands maîtres de lépoque.
A partir des différents dessins, Lizzie Boubli entreprend un travail méticuleux de définition et de catégorisation de la variante. Tributaire des analyses de Gilles Deleuze (Différence et répétition, PUF, 1996 1ère édition 1968), elle distingue plusieurs types de variantes et variations : reprises simples et composées, variantes complémentaires, de disposition, de composition, variantes progressives et dassimilation
Le lecteur, sil ne maîtrise pas le langage, risque de sy perdre. De même, une connaissance intime des artistes et des uvres semble nécessaire à la lecture de louvrage, fruit, rappelons-le, dun long travail universitaire.
La troisième partie de louvrage sattache à montrer limportance du mouvement dans les uvres picturales du XVIe siècle. «Les préceptes de la peinture sont absolument déterminés par cette conception universelle de la notion de temps. Celle-ci est bien entendu liée à la notion despace, mais le mouvement associe le temps à lespace» (p. 131), explique lauteur à partir de lexemple de Léonard. Ici aussi, la variante permet létude dune dynamique par la décomposition du mouvement.
Au final, si louvrage sadresse avant tout à un public de spécialistes et duniversitaires, il permettra au lecteur curieux une meilleure compréhension des processus et des techniques dans la création artistique, la diffusion de codes, à partir dun point de vue original. La lecture est en outre facilitée par un important dossier iconographique au centre du livre, une bibliographie complète et claire, ainsi qu'un index utile.
Thomas Roman ( Mis en ligne le 12/09/2003 ) Imprimer
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