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| Anne Baldassari Collectif Picasso/Dora Maar - Il faisait tellement noir...
Flammarion RMN 2006 / 40 € - 262 ffr. / 317 pages
ISBN : 2-08-011582-0
FORMAT : 22,0cm x 28,0cm
L'auteur du compte rendu: Marion Perceval a suivi les cours de premier et de deuxième cycles de l'Ecole du Louvre (option histoire de la photographie). Elle prépare actuellement une thèse d'histoire des techniques sur les Sociétés d'amateurs photographes à la fin du XIXe siècle et la technique photographique.
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Une des idées reçues concernant luvre de Picasso serait que chacune des périodes artistiques du peintre correspondrait à une femme. Tout a été dit et écrit sur le peintre espagnol, pensait-on. Pourtant, une période navait pas fait lobjet de recherches profondes, peut-être ceci étant dû au fait que la principale protagoniste était encore en vie...
Dora Maar est décédée en 1997. Cest avec la rencontre que débute louvrage que lon doit à la directrice du Musée Picasso, Anne Baldassari. Létude de luvre de Picasso à travers le miroir dune femme photographe puis peintre est le thème dune exposition temporaire au Musée Picasso, à Paris, du 15 février au 22 mai 2006 et dun catalogue co-publié par Flammarion et la Réunion des Musées Nationaux.
Dora Maar et Picasso se sont rencontrés en 1935. Elle devint sa maîtresse quelques mois plus tard et le restera pendant dix années. Cette période fut pour le peintre lune des plus troubles de sa vie. Il venait de quitter Olga, Marie-Thérèse Walter venait de lui donner une petite fille, Maya. Ce fut aussi lépoque tragique de la guerre dEspagne puis de la Seconde Guerre mondiale. Dora sera donc la maîtresse du malheur. Cest elle qui va le pousser à sengager publiquement contre loffensive fasciste en Espagne alors quau moment de leur rencontre, il avait arrêté de peindre et sétait mis en retrait du monde. Proche des surréalistes, politiquement très à gauche, elle va laider à trouver un atelier assez grand afin quil puisse peindre Guernica, son chef duvre de lannée 1937.
Photographe, elle lui fait découvrir certaines techniques comme le cliché-verre, un savant mélange de gravure et de photographie. Les images quelle va alors fixer sur la pellicule forment le premier reportage sur la création artistique en formation. Guernica est une commande du gouvernement Républicain pour le pavillon espagnol de lExposition universelle de Paris (1937). Dès quil apprend le bombardement des avions allemands sur ce petit village basque, Picasso réalise un tableau dhistoire contemporaine de très grande taille pour illustrer lévénement et symboliser toutes les horreurs de la guerre.
Luvre de Picasso sera ainsi sombre pendant toute cette période : les portraits de femme pleurant, issus des représentations de Dora Maar, les études de vanités (des crânes danimaux et humains) réalisées à Royan au début de la guerre, les personnages décharnés
Mais doit-on y voir linfluence du caractère difficile de Dora plus que celle de temps de guerre pénibles ? La question est certainement insoluble. Durant la guerre, la vie de Picasso est peu connue et si discrète que de nombreuses rumeurs furent rapportées contribuant à épaissir encore un peu plus le mystère du peintre.
Ce catalogue dexposition est si complet quil permet de prendre conscience de limportance de cette période de dix années obscures. Jamais jusqualors une femme na eu une telle influence sur la vie et luvre mêmes de Picasso. Grâce à Dora Maar, il sengage politiquement et publiquement contre le fascisme. A la Libération, il sinscrit au Parti communiste mais sest libéré de sa maîtresse. Il la quitte en 1945 en laissant delle limage de la Femme qui pleure.
Limportance de Dora Maar fut particulière dans la carrière de Picasso puisquelle fut la première femme artiste quil rencontra. Avec elle, il put ainsi développer un véritable dialogue centré autour de la création.
Marion Perceval
( Mis en ligne le 31/03/2006 )
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