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| Histoire & Sciences sociales -> Période Contemporaine |
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Mises en scène de la domination culturelle | | | Christophe Charle Collectif Le Temps des capitales culturelles - XVIIIe-XXe siècles
Champ Vallon 2009 / 28 € - 183.4 ffr. / 368 pages
ISBN : 978-2-87673-512-5
FORMAT : 15,4cm x 24cm
Postface de Daniel Roche
Lauteur du compte rendu : agrégée dhistoire et docteur en histoire médiévale (thèse sur La tradition manuscrite de la lettre du Prêtre Jean, XIIe-XVIe siècle), Marie-Paule Caire-Jabinet est professeur de Première Supérieure au lycée Lakanal de Sceaux. Elle a notamment publié LHistoire en France du Moyen Age à nos jours. Introduction à lhistoriographie (Flammarion, 2002).
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Le Temps des capitales culturelles est le troisième volet de recherches entreprises sur les villes, à la suite des pistes ouvertes par Daniel Roche (La Ville promise, 2000) et Christophe Charle (Paris fin de siècle, culture et politique, 1998), et cest dailleurs sous le double patronage de ces historiens quest placé louvrage dont Christophe Charle a rédigé lintroduction et Daniel Roche la conclusion. Ont déjà paru en 2002 Capitales culturelles, capitales symboliques, Paris et les expériences européennes et en 2004 Capitales européennes et attraction culturelle. Fruit des travaux dun séminaire, Le Temps des capitales culturelles rassemble 9 études (12 chercheurs), centrées sur les capitales européennes mais parmi lesquelles Paris se taille la part du lion, avec en contrepoint Londres et Rome.
La question centrale est celle de la définition de lobjet. Aussi, dans son introduction, Christophe Charle précise-t-il la position adoptée par les auteurs: «Nous avons retenu comme capitales culturelles des espaces urbains dont suffisamment dindices convergents permettent détablir quils sont, à lépoque considérée, un lieu dattraction et de pouvoir structurant de tel ou tel champ de production symbolique (voire, pour les plus importantes, comme Paris, Londres, parfois Rome, de la majorité de ces champs)». Cest donc une volonté de véritable renouvellement de lhistoire urbaine qui est ainsi à luvre, avec le souci commun aux auteurs de réfléchir dans un cadre systématiquement comparatiste, sur une durée assez longue (deux siècles), en sinterrogeant sur les relations entre les différentes capitales (complémentarité, relais, concurrences...), les diverses formes dexpression culturelles («art mobilier», opéra, musées
), en allant jusquaux marges de lEurope - (Moscou/Petersbourg)-Leningrad, la Russie, entre deux capitales et deux cultures (du XIXe siècle aux années 1920 - Sophie Coeuré) - ou en ouvrant des pistes outre-Atlantique, vers Chicago ou New York.
On suit ainsi, dans les différentes contributions, lélaboration du modèle dune capitale culturelle fondée sur une pluralité dactivités, lieu de mise en valeur du champ culturel et dexpériences diverses, lieu dont la place nest pas définitivement fixée dans les hiérarchies mais est toujours susceptible de variations. Les auteurs analysent les sociabilités particulièrement riches des capitales culturelles, richesses qui sexpriment dans la diversité des acteurs, (institutions, académies, auteurs), celle aussi des lieux de création, des marchés nourris par la présence de collectionneurs. Au cur de ces capitales culturelles se rencontrent diverses cultures : cultures de cour, cultures des élites, cultures de masse. A larticulation du national et du local, on constate laccélération des mobilités, liées aux techniques nouvelles et aux pouvoirs dattraction des capitales, à une époque où les élites voyagent et contribuent à la mobilité des modèles culturels. Cest dailleurs par une anecdote sur les voyages que souvre le recueil : un écrivain portugais, Eça de Queiroz, constate en 1880 dans ses Lettres de Paris : «Dici peu, il ny aura ni ruines ni monuments dignes de voyage : chaque ville, chaque nation, sefforce dannihiler son originalité traditionnelle, dans ses façons comme dans ses édifices, dans les règles de la police comme dans les vitrines des bijoutiers pour soffrir le style parisien» (p.9).
Christophe Charle, en étudiant «Paris, capitale théâtrale de lEurope (1820-1929)», part du constat toujours fait de la domination en France et en Europe du théâtre parisien pour le soumettre à lépreuve des statistiques françaises et européennes sur la période afin de décider sil sagit dune réalité ou dun lieu commun. Ces statistiques établies pour les années 1826-1929 sont reprises de diverses monographies et études sur les différents théâtres européens (Allemagne, Budapest, Londres, Berlin, Milan, Christiana, Saint Pétersbourg...) et à New York. Elles confirment la domination parisienne, même si lanalyse précise qui les complète révèle les mutations profondes qui se sont produites depuis le XVIIIe siècle dans cette pratique culturelle. Christophe Charle ne cantonne pas son étude aux grands succès mais dresse un répertoire très complet des pièces et des auteurs y compris les plus oubliés aujourdhui. Il démontre que la domination incontestable du théâtre parisien dans la période considérée (analysée sous différents angles : répertoire, type de public, modes de circulations...) sexplique par lexpérience que vivent ainsi les publics concernés : «Cette expérience leur offre la possibilité de redéfinir ainsi leur propre identité par connivence ou différence avec eux mais en participant à la même urbanité capitale, celle de la confrérie invisible des dominants qui savent mettre le monde à distance parce quils connaissent la règle du jeu» (p.277). Cette question de la domination par le biais des pratiques culturelles est dailleurs au cur de louvrage.
Les différents articles croisent les regards et recoupent (ou transgressent) les habituelles frontières disciplinaires, dans une vaste période ; les choix comparatistes permettent de saisir des évolutions européennes à mettre en relations entre autres avec la construction des identités nationales qui sédifie durant la même période. Ils permettent aussi de démonter des idées reçues : par exemple le présumé déclin artistique de Rome à la fin du XVIIIe siècle (Maria Pia Donato, Giovanna Capitelli, Matteo Lafranconi, «Rome capitale des arts au XIXe siècle»). Les mutations des genres culturels expliquent aussi les mutations des dominations urbaines dans leurs domaines : Mélanie Traversier invite à voir le déplacement successif de la domination culturelle de lopéra italien entre Venise, Naples puis Milan, comme liée aussi à lévolution de lart lyrique : «Venise fut la ville dun nouveau genre musical en cours daffirmation ; la domination napolitaine sest appuyée sur la différenciation des genres lyriques ; celle de Milan à partir des années 1810-1820 coïncide avec léclatement des frontières stylistiques entre les genres» («Venise, Naples, Milan», pp.209-240).
En concluant sur «Les mises en scène de la domination culturelle. XVIIIe-XIXe siècles», Daniel Roche souligne loriginalité du recueil et invite à poursuivre en plaçant sous le feux des regards croisés dautres objets : spectacles forains, music hall, etc., une histoire sociale des bohèmes littéraires et artistiques pour toujours mieux «comprendre les enjeux multiples dune histoire sociale de la vie culturelle qui relie lanalyse des acteurs, artistes et médiateurs, celle des uvres, de leur apport et de leur écho public, celle du marché producteur et consommateur et des circulations locales, nationales et internationales» (p.357).
On retrouve (et on salue !) lhabituelle qualité des publications des éditions Champ Vallon, avec toutefois un léger regret : la qualité médiocre des reproductions qui illustrent le travail de Béatrice Joyeux-Prunel («Lart mobilier. La circulation de la peinture avant-gardiste et son rôle dans la géopolitique culturelle de lEurope»).
En conclusion : un regard neuf, avec le dernier volume de cette trilogie qui renouvelle lanalyse des capitales et ouvre des perspectives stimulantes. Un ouvrage certes prioritairement destiné à un public universitaire mais qui au-delà doit intéresser tout lecteur curieux den apprendre davantage sur la vie culturelle (musées, théâtres, opéra
) dans lEurope de la fin du XVIIIe siècle au début du XXe.
Marie-Paule Caire
( Mis en ligne le 14/09/2010 )
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de Daniel Roche , Collectif | | |
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