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| Bande dessinée -> Fantastique |
| Nicolas de Crécy Période glaciaire
Futuropolis Musée du Louvre 2005 / 14.50 € - 94.98 ffr. / 80 pages
ISBN : 2-75480-006-9
FORMAT : 22 x 31,5 cm
À loccasion de la publication de cet album une sélection de planches originales est exposée jusquau 29 novembre, en mezzanine de laccueil des groupes. Entrée libre.
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Chaque album de Nicolas de Crécy est une nouvelle aventure, une échappée pleine de moments forts vers des territoires graphiques et littéraires jusqualors inexplorés, un moment de pur bonheur où la qualité esthétique des planches est toujours servie par denthousiasmantes péripéties. Période glaciaire néchappe pas à la règle et pourtant son statut particulier aurait pu faire craindre un album mineur et impersonnel dans la carrière de son auteur. Il sagit là en effet dune commande des éditions du musée du Louvre en partenariat avec Futuropolis : Période glaciaire inaugure une série de quatre albums dont la trame principale tourne autour du musée et de ses collections. Dici 2007, de Crécy sera ainsi suivi par Marc-Antoine Mathieu, Emmanuel Guibert et enfin Bernard Yslaire : un casting de choix qui finit de dissiper les craintes liées à une telle entreprise. Car, au vu de ce superbe premier album, lapproche quelque peu ennuyeuse et lourdement pédagogique habituellement tributaire de ce type dinitiative na pas lieu dêtre ici. Mieux encore, surpassant les contraintes, Nicolas de Crécy réalise là une magnifique bande dessinée, dune grande richesse et qui reste toujours très personnelle.
Dans un futur indéterminé, le réchauffement de la planète na pas eu lieu ; cest au contraire le froid et la neige qui ont complètement enveloppé le continent. À la recherche de cette fameuse cité légendaire appelée « lAgglomération », une petite expédition venue du sud traverse ces terres désolées, un immense désert de glace qui a recouvert toutes traces de civilisation. La troupe dhistoriens et de scientifiques est accompagnée dans ce difficile périple par quelques chiens génétiquement modifiés, réputés pour leur flair et doués de plus de la parole. Après quelques incidents, le groupe est séparé et le chien Hulk (baptisé ainsi en référence à une certaine divinité des temps jadis
) atterrit par hasard dans une grande bâtisse habitée par de drôles de petites créatures de bronze et dargile. Le reste du groupe parvient plus tard à la même destination, mais cest devant une collection de drôles dimages accrochées au mur quil est arrêté.
Cette immense ville souterraine, cest le Louvre et ses collections restées miraculeusement intactes même après tous ces siècles. Plus étonnant encore, les sculptures échappées de leur socle et de leur vitrine sont vivantes et conversent avec les héros ; elles racontent leur histoire, se disputent entre elles, et surtout font part à Hulk de leur désir de quitter lendroit devenu dangereux et invivable. Pour les autres protagonistes restés à létage des peintures, cest le début dune suite dhypothèses farfelues qui sont peu à peu échafaudées : lendroit doit appartenir à un certain Delacroix puisque son nom est présent sur bon nombre de ces images !
Ces réflexions sur ces images devenues opaques et mystérieuses atteignent leur apogée lorsque lun des membres de lexpédition tente une évocation de cette ancienne civilisation disparue à laide des tableaux. En replaçant les toiles dans un ordre particulier telles les vignettes dune planche de bande dessinée une histoire prend alors naissance. Dun paysage orageux de John Constable à La Raie de Chardin, cest ainsi toute une sélection de tableaux du Louvre qui prend un nouveau sens dans cet accrochage inédit, une disposition ludique et originale qui donne loccasion à de Crécy de confronter bande dessinée et peinture. Avec drôlerie et malice, il applique ici au pied de la lettre la volonté du Louvre de rapprocher neuvième art et fonds du musée.
Cette vision partielle des uvres et des choses qui apporte son lot de conclusions saugrenues et décalées est constante dans lalbum : la pyramide du Louvre étant quasiment ensevelie sous la neige, le sommet de verre qui émerge à la surface est vu comme un drôle digloo fait de glace. De même, un fanion aux couleurs de lOlympique de Marseille (« droit au but » !) est apparenté à un blason quasi sacré et arboré avec fierté par lun des héros. Lignorance de ces personnages les amène à poser un regard nouveau sur les uvres qui les entoure, un éclairage de travers certes, mais qui en cela attire le regard du lecteur et titille sa curiosité, le poussant à chercher lui-même quelque information plus valable que celle de ces héros de papier. Lair de rien, de Crécy pose des questions sur lart et son interprétation, sa contemplation et sa consommation, mais aussi sur la survie des uvres opposée à la mort des hommes.
Un dessin au stylo toujours aussi puissant et expressif, des couleurs à laquarelle jouant des camaïeux avec une belle facilité, une idée folle à chaque planche, à chaque vignette même, un sens du rythme impeccable et une intrigue qui circule à vive allure sur un circuit de grand huit : la réflexion est ici étroitement liée à un parfait divertissement où labsurde et la poésie font bon ménage. Il ny a que chez de Crécy que des gros chiens qui pratiquent le ski de fond et portent des lunettes de soleil nétonnent pas outre mesure ! Le résultat est empreint dune douce folie, donnant limage dun musée tout ce quil y a de plus vivant et passionnant, loin des énigmes ampoulées du ronflant code Da Vinci (à cet égard, le sort réservé par de Crécy à la fière Mona Lisa est à lui seul un moment de pur bonheur
).
Cette rencontre inédite entre la bande dessinée et le musée suit une logique douverture vers dautres formes artistiques qui anime depuis quelques années les dirigeants du Louvre. Au final, aucune des deux parties nest lésée : de Crécy a produit un album très personnel, un (nouveau) petit chef-duvre qui marque une fois encore sa place importante occupée dans le paysage actuel de la bande dessinée. Et de plus, il donne lenvie de se replonger instamment dans les prodigieuses collections du Louvre. Un index détaillé des uvres représentées au fil des planches termine dailleurs lalbum ; on imagine déjà quelque visiteur du musée ayant troqué son guide Michelin du Louvre pour ce nouvel itinéraire, certes moins didactique mais offrant de nouvelles pistes dexploration riches en découvertes. Une façon de se perdre encore dans les dédales du plus grand musée du monde
Tout simplement admirable !
Alexis Laballery
( Mis en ligne le 07/11/2005 )
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