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| Bande dessinée -> Les grands classiques |
| Carl Barks La Dynastie Donald Duck, Intégrale Carl Barks (tome 7) - 1956-1957 - Une affaire de glace et autres histoires
Glénat 2012 / 29.50 € - 193.23 ffr. / 384 pages
ISBN : 978-2-7234-8889-1
FORMAT : 17,5x24,8 cm
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Le septième volume de lintégrale des canards de Carl Barks ravira à nouveau tous les amateurs de Donald, de Picsou et de leur petite famille. Le dessinateur livre dans ces années 1956-1957 une autre fournée de ses meilleures histoires : de nombreux courts récits, dans lesquels il continue une comédie de murs riche en gags, et des aventures plus longues. Notamment deux récits classiques, Au pays des Indiens pygmées et Les Mines du roi Salomon.
Pour compléter la lecture, les textes de présentation regorgent encore danecdotes et de documents surprenants (on regrettera seulement que leur traduction ne soit pas coordonnée avec celles des bandes dessinées), notamment quelques pages dune histoire de Pluto coécrite par Barks avant sa reprise de Donald.
A relire ainsi la grande épopée des canards dans lordre chronologique, on retrouve, outre une efficacité et un amusement qui nont pas vieilli, un peu de lesprit contestataire originel de Barks. Ce que lui-même qualifiait de « satire », et qui marquait plus simplement une forme de méfiance vis-à-vis des discours établis. Dans ses histoires, rien nest jamais statique, rien nest jamais simpliste. Lhomme des canards évite la morale et le conservatisme ambiant, à linverse des pratiques établies chez Disney, et à linverse aussi dune bonne part de ses successeurs, Don Rosa y compris.
On note en général, dans ce volume, les interférences continuelles avec la pensée américaine contemporaine. Cest dabord la création de la Brutopie, une dictature évoquant très nettement le communisme même si Barks ne reconnaissait pas ouvertement que son ambassadeur ressemblait à Khrouchtchev. Nous sommes en 1957 et, même si la guerre froide a évolué en « coexistence pacifique », les deux grandes puissances continuent à saffronter à travers les crises de Budapest ou de Suez.
Plus surprenante, la revendication dun héritage international. Pas dAmérique triomphante. Barks a toujours utilisé les mythologies antiques, celles de la Grèce ou du monde scandinave ; il utilise ici la légende des Mines du roi Salomon, et samuse à détourner le cliché des bandits orientaux en montrant un bédouin rêvant de danser le Calypso en Jamaïque. Dans un autre épisode, il oppose un Donald féru de chevalerie à une bourgeoisie fan de western et de cosmonautes. Le passé est peut-être ridicule, nous dit le dessinateur, mais il a encore un sens aujourdhui.
Notons surtout le discours progressiste sur les indiens. Au cinéma, dans les années 1950, ceux-ci commencent à avoir un rôle plus positif, avec La Flèche brisée ou La Dernière Chasse, mais dautres films entretiennent une vision colonialiste. Le Red Power na pas encore commencé ; Barks a déjà choisi son camp, cest celui des aborigènes : que ce soit en Amazonie (La Vallée Interdite) ou au nord du lac Supérieur (Au pays des Indiens pygmées), il peint la rencontre entre une nature riche et pure et la civilisation venue la corrompre. Picsou incarne face aux pygmées les mines et les usines polluantes. Cest une image du capitalisme pas si rose, rempli de bruit et de fumée, et dont on se moque plus quon ny trouve un modèle.
A prendre position, délicatement, dans lévolution culturelle des États-Unis, Barks montre quil savait réajuster son uvre en permanence, pour la moderniser. Elle nen est pas moins intemporelle.
Clément Lemoine
( Mis en ligne le 18/05/2012 )
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